聚焦 | 中国艺术品市场该如何走好下一个十年

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虽然可以看到此次春拍涌现出一批新藏家，但成交额却不尽如人意，形势不容乐观。

画廊：光环退却，仍需培育

如果说拍卖行是艺术品市场的风向标，那么画廊则应该是艺术品市场的主阵地，即一级市场。在西方建立起的体系中，画廊通常为一级市场，即直接从艺术家手中取得作品以展览的形式介绍给藏家，而收藏家若想卖出藏品，作品就会再度进入市场，形成二次流通，进入二级市场。而拍卖行就是典型的二级市场。

事实上，本应该作为主战场的画廊，在中国却处境尴尬。在中国二级市场拍卖行先于一级市场画廊发展起来。这一现象，实则是为中国艺术品行业增加了不确定性。与中国其他行业有着相似的经历，中国的艺术品行业，有着起步晚，发展快的特点。相较西方艺术市场几百年的历史，从一级市场的成熟到产生二级市场，中国大陆直到90时代初期，都没有形成真正的艺术品市场。当时拍卖行兼顾起了一级市场培育的功能，由于没有成熟的画廊代理机制，拍卖行只能直接向艺术家征集作品。至此，也奠定了如今中国艺术品一二级市场纠缠的局面。

798艺术区，图片来自网络

虽然中国的画廊行业有着光鲜的表象，在2000年后也经历过井喷期。据雅昌数据统计，截至2017年全国共计4399家画廊，其中近三成在北京。但实际上，从起步之初，中国的画廊行业就有着种种问题。北京798艺术区曾经就是这一现象的代表，近百家画廊聚集于此，形成艺术高地，仿若自带光环。记忆中2006年的798艺术区还是一个“如同乌托邦般”的存在。好景不长，2008年的金融危机成了一个分水岭，798逐渐变成了一个“文创园区”，画廊倒闭，艺术家撤离，都明确了798艺术区的没落。从中可以管窥到，目前中国画廊仍面临发展不健全，与市场脱节严重的局面，套利心太重，缺乏长期的经营与培育。